Mois : décembre 2025

[bandes originales] MAX STEINER 

Par le • ( Poster un commentaire )

Maximilian Steiner, né en 1888 à Vienne et formé par Brahms et Mahler, révèle très tôt un talent exceptionnel qui le mène jusqu’à Broadway après son émigration aux États‑Unis. Là, il collabore avec les plus grands, dont les frères Gershwin, avant que son arrivée à Hollywood en 1929 ne transforme sa carrière. Devenu l’un des pionniers de la musique de film, il signe des partitions majeures pour la RKO puis la Warner, travaillant notamment sur King Kong, Casablanca ou Autant en emporte le vent. Couronné par trois Oscars, il poursuit son œuvre jusqu’en 1965, avant de s’éteindre en 1971.

JACQUES PRÉVERT ET LE CINÉMA

Par le • ( Poster un commentaire )

Si Jacques Prévert demeure aujourd’hui l’un des poètes les plus populaires du XXᵉ siècle, il ne faut pas oublier que sa renommée s’est d’abord construite grâce au cinéma. En effet, bien avant que ses recueils ne deviennent des classiques, Prévert s’est imposé comme l’un des scénaristes et dialoguistes majeurs du cinéma français. Ainsi, comprendre sa relation avec le septième art permet non seulement d’éclairer son œuvre, mais aussi de saisir l’évolution du cinéma français des années 1930 à 1950.

[la IVe République et ses films] LA QUALITÉ – LE CHARME VÉNÉNEUX D’AUTANT-LARA (7/10)

Par le • ( Poster un commentaire )

Durant toute sa carrière, Claude Autant-Lara s’est distingué par un style élégant mais aussi corrosif, mêlant satire et rigueur formelle. Ses films oscillaient entre réussites marquantes (La Traversée de Paris, L’Orgueil) et œuvres plus discutées (Le Bon Dieu sans confession, Le Joueur). Entouré d’une équipe fidèle (Aurenche, Bost, Douy, Cloërec), il a imposé une exigence collective qui, parfois, enfermait ses sujets dans un carcan technique.

L’ESSOR DE LA COMÉDIE À L’ITALIENNE

Par le • ( Poster un commentaire )

Dans les années 1960, la comédie italienne s’est affranchie du néoréalisme pour offrir une vision ironique et parfois désespérée des mœurs et du caractère italiens. Définir les frontières de la comédie italienne est difficile, car elle semble être une construction critique désignant un certain type de satire cinématographique né après la guerre, particulièrement vers le milieu des années 1950. À l’origine, elle puisait dans une généalogie multiple, allant de la Commedia dell’Arte aux spectacles de marionnettes siciliens, en passant par le théâtre napolitain, la comédie italienne a ainsi imposé de multiples visages.